宁静的夏天，天空中繁星点点……繁星？这歌词不对，长三角的夜空哪还有繁星。梁静茹是新加坡的吧，南洋的星星应该多一些。

　　我还记得在西安的时候，夜里真得会像童话里讲的那样，星星多得数不过来，所以人们反而不去看它们了——一看就想数，一数就眼花。小时候看的书多，在我还没有到喜欢数数的年龄之前，已经知道那是数不过来的了。于是不数，就这么看着，偶尔会机缘巧合躺在地上看，看那星罗棋布的浩瀚，后背可以清晰感觉到土壤的抚慰，面颊享受着下凡的和风，感觉自己在天地之间是这么澄清……小时候的很多记忆都淡了，但那种心弦的触动却一直记得。

　　那时候走夜路回家，抬头就会看到连在一起的七颗星星，一点都不像勺子，似乎离地面很近，是一条想着陆的银蛇。虽然有幸看到它们，但是北极星一直没找到，那个5倍的距离我始终掌握不好。那些夜晚的星星忽明忽暗，愉悦地挂在帷幕上，后来我才知道，他们终将一一暗去。

　　前几年在昆明，晚上从旅馆出来，天空豁然开朗，久违的群星突然出现，全身都涌起一阵感动。很多小时候的玩伴多年不见也会变样，但是这清澈的天空重新出现后，震撼恍若昨日。

　　长大后也没有躺在土地上看星星的经历了，本来应该是很简单的事，但是土地难寻，天空混沌，所以只能去忙。

　　其实一次也好。

 

　　这几天看奥运会，发现很多重要的比赛基本都同时进行，虽然央视开出了七八个台，仍然转播不过来。

　　比较严重的一个问题就是人手不够用，出现了很多闻所未闻的主持人。

　　中央二，有两个主持人，一看就是地方台的长相加套话。白岩松，他是节目做多了，不知道自己是谁了，口才也分种类的，他不是雄辩，是诡辩。昨天还看到一场手球比赛，居然把上海电视台一直转播CBA的王燕京拉来了，大概因为都是用手打球……建议以后水球也让他转播。另外宋世雄、孙正平，摆脱您二位回到上个世纪去解说吧。

　　说到底，是央视无人，可能钱都花在盖大楼上了。我看得比赛不多，不过也发现了两个搞笑的段子。

　　·女子200米蝶泳半决赛，韩乔生介绍选手……镜头给到中国选手，韩乔生说：这是4号泳道来自中国的刘子歌。然后镜头给到刘子歌的教练，韩乔生说：这是5号泳道来自日本的中西悠子……

　　·中国男篮对德国男篮，刘炜运球，嘉宾张指导喊道：快给姚明！刘炜似乎听见张指导的话，立刻传给姚明。姚明接球后投篮不中，张指导说：不能这么打！

　　

　　上个月看了张纪中拍的《鹿鼎记》，也就是媒体说的黄晓明版《鹿鼎记》。当年邂逅黄晓明的时候还是五四青年扮相，几年不见，又跑去演清廷的桂公公了，这真是历史的倒退啊。不少观众反映说黄晓明不适合演韦小宝，其实一部分原因是陈小春版本的《鹿鼎记》通过N年的重播已经深入人心了，陈小春=韦小宝<>黄晓明。

　　因为数年前陈小春版本的《鹿鼎记》的热播，大家已经对这个片子非常熟悉了。而且这个小说其实连续性不是特别强，天地会啊神龙教啊都是上段完了接下段的，找七个老婆的戏也是一段一段的。所以这个片子可以从任何一集开始看，咱看个啥呢，也就是俊男美女么。当年拍陈小春的那个剧组，其实是很会讨巧的，不同于金庸以往的作品，这个剧本是武戏很少而文戏很多的，所以省钱没有用大场面，反而着重刻画陈小春和被他忽悠的人。

　　《鹿鼎记》是金庸的封笔之作，一般作家的这类作品总有些知天命的味道。在《鹿鼎记》中，他不再迷恋自己幻想的那个武林的血雨腥风和门派招式，转而将其融入到了一种自己的人生观中。文盲加流氓加色狼的妓院制造的韦小宝，可以说是金庸对其身份的极力贬低了，这使得最后韦小宝的飞黄腾达带着强烈的讽刺味道。黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，这正是金庸的感叹。天地悠悠，也不用怆然泪下，更多的是无奈。

　　新版的《鹿鼎记》，黄晓明虽然形象不符，倒也是中规中距。最大的毒瘤其实是导演张纪中。这位爷大概是没什么武侠戏好拍了，来拍了部《鹿鼎记》，但是会错了意，表错了情。《鹿鼎记》的精彩全然不在武功招式上，他却费尽心机刻画一些让人摸不着头脑的打斗场景，而且格斗者里面还没有观众要看的韦小宝和他老婆，这还打啥啊！看得出张纪中希望秉承他以往的大气风格，但是这部戏他局促了，很多远景的运用都让人觉得突兀。剧本本来就不是那种大场面的戏，但是为了营造，总是硬生生地抽一段大肆渲染。比如韦小宝带建宁下嫁云南，吴三桂迎接这场戏。韦小宝和建宁坐船进昆明（其实就是横店的一条河），一路上两岸锣鼓喧天，礼花一个接一个地放。估计是为了突出吴三桂的富裕，礼花没完没了放个不停，关键在于那礼花比张纪中的胡子还假，又想拍得大气，又不想下血本，张纪中的“大气”，是以示大气。

　　不知道张指导是不是老糊涂了，这部戏到后面越来越乱，场景之间的无技巧转场越来越少，有的干脆不转场，直接跳下一段戏了。结尾的时候极其磨叽，为了凑够50集，也不用拿拍过的转场镜头再来凑数吧。当然这也有可能是劳资双方的问题，本来素材拍够了，资方要求再加一集之类的。

　　张姓导演，请认准张艺谋。